تطور حضور النساء في الحياة الثقافية والفنية العربية: مقارنة بين القطاعات الرئيسية 2018-2024

بلغت مشاركات جائزة كتارا للرواية العربية في دورة 2026 رقماً قياسياً لم تشهده من قبل: 2610 نصّ. الزيادة تعكس انقلاباً في ثقل الخليج الأدبي. تصدرت مصر والسودان القائمة بـ963 عملاً، لكن إقليم بلاد الشام والعراق تابع بـ719 مشاركة، فيما تأخر الخليج نفسه إلى المركز الأخير بـ245 عملاً فقط من إجمالي المشاركات. جوائز الجائزة تبلغ 375 ألف دولار موزعة على فئات متعددة. هذا التزاحم على منصة قطرية واحدة ينقل مركز ثقل الرواية العربية نحو قارة جنوب الجزيرة، بينما الخليج ينفق الملايين ليجد صوته مسموعاً بين آلاف الأصوات الأخرى.

ألف فيلم إضافي وصل إلى مهرجان كان هذا العام. أعلن المدير الفني للمهرجان تييري فريمو، في مؤتمر صحفي بباريس في 9 أبريل، أن الدورة الـ79 من المهرجان استقبلت 2491 فيلماً من 141 دولة، محققة ارتفاعاً ملحوظاً عن العام الماضي بنحو ألف عمل. هذا الارتفاع العددي يعكس اتساعاً حقيقياً في الإنتاج السينمائي العالمي أو على الأقل في الطموح نحو منصة كان. لكن الإحصاء يخفي سؤالاً محرجاً: هل هذا الكم يرفع من مستوى الاختيار؟ مدير المهرجان أشار إلى أن 95% من القائمة تم الكشف عنها بالفعل، مع استمرار المفاوضات حول أفلام إضافية. الرقم يثير تساؤلاً حول عملية الانتقاء الفنية في عصر الكثرة.

تقدّم 2541 فيلماً من 141 دولة إلى مهرجان كان 2026، لكن لجنة المشاهدة أختارت 21 فيلماً فقط للمسابقة الرسمية — نسبة قبول لا تتجاوز 0.8 بالمئة. هذا الرقم لا يعكس فقط قسوة المعايير، بل يكشف واقعاً مؤلماً: من بين آلاف الأعمال، لم يصل إلى خط النهاية سوى حفنة لا تُذكر. وفي المشهد العربي، تقلّص الحضور بشكل ملحوظ. اختيرت فيلمان عربيان فقط — "الأحلى" للمخرجة ليلى المراكشي و"لم تنم عيني بالأمس" للمخرج راكان مياسي — لكنهما لم يُدرجا في المسابقة الرسمية، بل في قسم "نظرة ما" الموازي. المدير الفني تييري فريمو لم يخف الحقيقة: الشرق الأوسط وأفريقيا تشهدان تراجعاً واضحاً، بينما الأفلام المستقلة والسينما الآسيوية تصعد. الرسالة صارخة: في عالم السينما، الحدود الجغرافية لا تزال تحدد من يُسمع صوته.