25 في المئة أعلى للخرف عند تراجع الغذاء

بدأت حياتك المهنية في بيئة موضة غربية تماماً. كيف قررت العودة والاستثمار في الموضة الأفريقية بالذات؟

كنت أعمل مع دور أزياء عالمية كبرى، لكنني شعرت بفراغ حقيقي. رأيت أن الموضة الأفريقية تُختزل إلى نمطيات وألوان بدائية، بينما لديها عمق حضاري وتاريخي رائع. قررت أن أكون الصوت الذي يرفع هذه الصناعة، لا أن أكون موظفة في منظومة لا تمثلني. العودة كانت استثماراً في هويتي وفي مستقبل أجيال من المصممين الأفارقة.

تواجهين تحديات مالية كبيرة في تمويل المشاريع الأفريقية. كيف تتعاملين مع فجوة التمويل والاستثمارات المحدودة؟

الحقيقة مرّة: البنوك والمستثمرون التقليديون لا يرون أفريقيا كسوق واعد، وهذا تحيز استثماري مؤسف. بدأنا بنماذج بديلة: التمويل الجماعي، الشراكات مع منظمات التنمية، والأهم تمويل ذاتي من العائدات. الحكومات الأفريقية بدأت تستيقظ على أهمية الاقتصاد الإبداعي، وهناك اتجاهات إيجابية، لكن نحتاج سرعة أكبر.

هناك انتقادات توجه لك بأن عملك يحصر الموضة الأفريقية في الديكور الأثني، وليس كتصميم معاصر جاد. كيف ترددين على ذلك؟

هذا السؤال بحد ذاته يعكس التحيز! عندما يصمم مصمم إيطالي بألوان محدودة نسميه 'أنيقاً قليلاً'، لكن عندما يستخدم أفريقي الألوان والنسيج نقول 'ديكور أثني'. عملنا يجمع بين التراث والتكنولوجيا، بين الحرفة اليدوية والاستدامة. مصممونا يستخدمون أقمشة ذكية وتقنيات معاصرة، لكن بهوية أفريقية حقيقية، وهذا ليس ديكور، بل هو المستقبل.